之三：欲栈心事，独语斜栏，难难难
——《黄土地》主题音乐分析
“天上那个沙鸽对对飞，
不想我那亲娘再想谁……”
翠巧提起一桶水，一个侧拍的画面，将黄河那粘绸的乳汁与翠巧的侧影压缩到一起，人与自然的另一种融合，自然养育了人又毁灭了人。
影片中全篇除了翠巧的主题音乐，结婚时的单管唢呐乐，几乎没有别的音乐。而翠巧的主题乐，是全以陕北信天游“兴”的手法和形式来完成的。曲子是一种低婉的交响乐。当翠巧的第一段音乐渐起时，画面意象是挑水的翠巧与黄河水的浓缩和接近。弦乐渐响，翠巧歌声由低到中，慢慢起。一种无奈和悲愁，从音乐间流出，管乐跟上。
“六月里黄河冰不化，
扭着我成亲是我大，
五谷里数不过豌豆圆，
人里头数不过女儿可怜，女儿可怜，女儿哟。
天上那个沙鸽对对飞，
不想我的那亲娘再想谁？”
声音随画面的切换嘎然而止，让你觉得它并未唱完。第一次的歌就向你低诉了一个女子，一个陕北女子在贫穷压迫下的悲惨命运，婚姻的牺牲品，父权的神圣，封建制度下无法解脱的女子遭遇的苦难。我们这个民族，本该象翠巧挑水处那个中段的黄河那般平缓，舒展，纤夫的吭唷声，象征一种民族背负的沉重。贫穷，至使千万的中华女儿，陷在那片黄土地中无法翻身，而礼教又让本就不能翻身的人民背负更沉重的枷锁。翠巧却属于那种新的一代人（不必计较是现实中的，还是理想中的），她认清了婚姻背后的悲苦，明白了女子最终的命运，她要摆脱它，却无力回天，满腹心事谁与诉说？空对着滚滚沉流的黄河水，倾诉一腔的苦汁。女儿的斗争方式只有沉默，用沉默来与父亲代表的封建礼教对峙，明了了妥协的苦楚，她明白：
川地里的葫芦山地里瓜
不想成新我挨过打，我挨过打，女儿哟！
绣花的那个荷包方里个圆，
不嫁我再苦也是甜
芦花子公鸡窗台上卧
我受艰难对谁说，对谁说，女儿哟
第二次主题曲的出现，是翠巧夜里在窑洞油灯下做鞋时，心声的流露，却不敢被人听见，这里的音乐处理得更有郁闷感，虽然油灯光映着巧的红棉袄，但给人的是一种格外的压抑，低诉，象情人的悄语，却不道翠巧在将心事哼出来给自己听。全片除了憨憨和爹直着嗓子唱出来的歌发出了全声外，翠巧按主题乐唱出的，全都是低低的倾诉，第二天顾青问及时，她还道：“谁唱咧？”顾青的到来，给她带来了希望，给她带来了另一个世界，她幻想着“公家女兵”的生活，却不敢细问，不敢细说，只有爹不在时才说上几句话，那便是难得的了，可心中有事，是装不下的，要说出来于是第二次挑水意象出现了：
浮水上的鸭子刮水上的鹅
公家人不知我会唱歌
青扬柳树十八根川
想说心事我开口难
陕北女子特有的羞涩，使她难以说出自己想参加八路军的愿望，连想为顾青唱歌的愿望都羞于启口，心境的变化，两次挑水中唱的不同的歌将其体现出来了。然而，还没等翠巧为顾青唱上一首歌，翠巧早已注定的命运来临了，“女子走的都是这条路。”苦，跟谁说？面对父亲的悲痛和无可奈何的语言，翠巧点头了。顾青便是在这个时候要走的。翠巧是下了最大的决心要跟他走的，可是公家的规矩不能改。翠巧预感到：
芦花子公鸡当院里站
共产党来了个自由汉
马里头挑马就不一般高
人里头就数咱就数咱公家人好
从此怕见不上你的面
这一次的尾刹得特急，只有呼呼风声，没有了风声送过来的时断时续的歌声了，翠巧的歌声也在预示什么？
太阳落在云里头，嘴里不说心里愁
青草牛粪救不了火，山歌也救不了翠巧我
镰刀斧头老镢头，砍开了大路工农走
芦花子公鸡飞上墙，救万民要靠共产党
翠巧终于明白谁可以救她了，可又是什么毁灭了她呢？那个死寂的深潭，那个无数次听她倾诉的黄河水，以后再苦，向谁说，翠巧哟！（1991.4.17)
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